夏山烟雨

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《夏山烟雨》为吴庆云1908年所作,上题款“仿米襄阳笔法”,是吴氏晚年糅米家墨戏与西式画法为一炉的典型画风。此幅仿米山水变横式构图为竖式,在左右开合交错中加强对纵深感的表现,并采用了一定的空气透视,近实远虚,烟云弥漫,逐渐推远,所有景象似乎笼罩于朦朦烟雨中,空间极为深远;细看之下,前景树石结构交代尤为明晰,水脚处以淡花青色轻笔带过,山体以淡赭墨色层层烘托,典型的米氏横点在其中;远山与天空大笔湿染,清透喜人;点缀画中的几处屋舍显然遵循了一定的焦点透视法,具体而真实,与简笔的点景人物都似乎受到日本绘画的影响。
夏山烟雨 夏山烟雨
吴氏山水多写乡村小景,溪流小舟、木桥行者、寺院高塔、文人闲卧等,并且多置于烟雨云雾的江南景象之中。米家墨戏是米芾为表现“一派江南”而自创的体格,横笔墨点层积,透虚灵之气,开了山水画领域“平淡天真”审美趣味的先河,之后成为文人山水追求的典范样式,历来不乏后继者。元代高克恭、方从义等在其“墨戏”的基础上,丰富了用笔形态的变化,将墨的运用向前更推进一步,使笔墨语言上趋向规范化,但整体格调仍不脱米氏意趣。
吴庆云的这种画风一改传统文人山水的超脱格调,添加了趋俗的趣味,与海上画家在商品经济冲击下整体转向的趣味相一致。但是,吴庆云的作品在画面形态上可谓是独树一帜。虽然论者多认为吴氏山水由于先在纸面施水、使局部笔墨洇晕开来,略显模糊、疲软,画境整体气格也趋俗气,从而丧失了传统笔墨书写的精神特质——但客观讲来,吴氏确在米家墨戏的基础上脱出了新境,它们真实而清新,这在晚清少作山水画的海上画家群体中殊为少见。[1] 
参考资料
  • 1.    .  ..[引用日期2012-11-5]
词条标签:
非文化 文化